我們住在一個三維的世界中，有長、寬、高。然而，印刷出來的頁面是平面的，沒有立體感的，那我們深圳企業(yè)VI設計如何解決平面沒有立體感的問題呢？它只有長和寬，深圳企業(yè)VI設計可以通過人們的錯覺才能加上縱深面?？臻g錯覺可以是有體積的，是一種暗示的實心，或者是空間，一種暗示的空心。維體空間的錯覺用來吸引注意力，暗示真實性,幫助讀者進入設計構圖。在二維空間中有四種方法達到近似三維空間的效果:重疊要素 :把一個物體放在另一個物體的前面，模糊后面的那個，可以最大效果地重現(xiàn)實體。把文字放在另一個物體之后時，當心不要讓它無法讀。一個或多個要素透明時，就會產生模糊的空間。當印成點狀的要素有光澤時，這種“漂浮在前” 的感覺就尤為顯著。滴狀陰影區(qū)是一種有效但使用過多的，重疊要素以獲得縱深面的方法。通過模糊要素來暗示動態(tài):經過照相館的處理，在原始照片上就能取得這種效果，把一個圖像分割成幾塊，或重復運用一些要素，這是阿明.霍夫曼在20世紀50年代末期和60年代早期率先使用的。利用大小和視覺等級:把預期要素的大小進行換位，以取得令人驚奇的新關系。運用前景/背景的對比來暗示更強烈的縱深面。深圳企業(yè)VI設計運用透視法透視法是一種在平面上表現(xiàn)體積和空間關系的技法。此處所示的是在等角透視圖中的一個維體標識:馬薩喬1427年創(chuàng)作的《神父的三位一體》是最早真正使用透視法的繪畫;”空 氣透視法”中，遠距離的物體顯得更淡、更不清楚。照相館的濾光器就夸張了這種效果。了解更多深圳企業(yè)VI設計的相關資訊，請關注我們深圳本源百納品牌策劃有限公司的官網(wǎng)huntergreenmotel.com

我們VI設計公司的大多數(shù)平面設計都是在平面上，二維中進行的:水平面和垂直面。但我們卻是在三維中看世界，再加上縱深面、當加上第三維時，VI設計公司的設計會產生怎樣的變化呢?卡爾、戴爾，在20世紀60年代中期寫的系列優(yōu)秀小冊子中這樣寫道:所有的藝術家和設計師們都面臨著同樣的問題:這是一個空間，我怎樣分割它，包圍它，限定它，把形狀放進去，使這個空間變得鮮活，有意義和起作用? 空白空間對設計師是一個挑戰(zhàn)，要求設計師最有效地表現(xiàn)出視覺-語言結構，以便向讀者清楚地傳達信息的含義。對建筑師而言，任務就是方便人類活動把空間進行包圍和分割。在石塊或木頭上進行工作的雕刻家讓空間進入，釋放出被禁錮的形狀。雕刻家亨利.穆爾說，“穿過石塊做出來的洞就是一種啟示。這個洞把一邊和另一邊連接起來， 使它馬上顯得更立體。洞本身和一個固體塊一樣有著形狀上的意義?！蹦聽栆恢北环Q為洞之 父我們VI設計公司經過實踐，發(fā)現(xiàn)設計中的縱深面是真實的。當我們翻過頁面時，它是真實存在的。當我們對物體拍照時.它是真實存在的。當我們試著在另一個要素前展示一個要素時，它是真實存在的?？v深面是吸引讀者的有力手段對設計師而言， 則是個令人偷快的， 表現(xiàn)自 己的機會 ，了解更多VI設計公司的相關資訊，請關注我們深圳本源百納品牌策劃有限公司的官網(wǎng)huntergreenmotel.com

設計師們，你們有沒有曾為信息圖和方向標識圖感到束手無策呢？那就由深圳VI設計公司給你們支點招吧！信息圖是一種數(shù)據(jù)模式，因此，它可以標志著先后順序。它使讀者掃視信息時變得簡單一 些，因而，讀者可以更容易地接近信息。調查顯示，讀者“喜歡”尋找信息，他們喜歡簡化了尋找過程的文件，常識上看也應如此。信息圖要求寫內容的結構必須是分割的、有等級的，調整頁面上要素的放置以及排印的結構、色彩和大小，給予結構清晰.可辨的形狀。方向標識圖的功能基本上和信息圖一樣，但，例如.在標志系統(tǒng)中是以三維形式表現(xiàn)的。在編頁的文件中，方向標志圖和標識系統(tǒng)同等重要，其中，隨著頁面的翻動.三維設計逐漸明顯起來。空白空間創(chuàng)造出空白路徑，引導讀者在頁面上的視線，就像人行小徑引導人們穿過花園。深圳VI設計公司常用以下方法運用這種空間來幫助信息圖和方向標識圖表現(xiàn)信息。在任何情況下，重復精確的比例都是必要的。深圳VI設計公司把一個部分和另一部分分開，然而，表面上它們仍舊是單個的整體，在題材中形成標準化的間隔，比方說，把行距對半分開，然后，在題材和插圖之間把它延長一倍后成為一個完整的行距。這 種像2- 1 和3-1的數(shù)學級數(shù)可以保證各組成部分的內在協(xié)調性。把空白空間的點合并起來，成塊地放在版面的底部，或頂部，使它顯得意味深長。這樣編輯過程會容易些，正文版面看上去隨意、輕松。在表格中， 我們深圳VI設計公司恰當運用空白空間可使它們讀起來輕松。只要水平跨過垂直的數(shù)據(jù)版面，而不需要多余的鉛線.如果只要調整空間就能起到分隔的作用，那么它就可能是一種比添加鉛線或進行字體和色彩對比更好，更優(yōu)雅的解決方法。了解更多深圳VI設計公司的相關資訊，請關注我們深圳本源百納品牌策劃有限公司的官網(wǎng)huntergreenmotel.com

讀者首先從左上角開始看。這是不是意味著VI設計公司的設計師必須以左上角為起始點開始設計呢?不，但如沃爾特，德克塞爾，德國藝術史學家和包豪斯時代簡化排印的支持者所說的，偏離預期準則的作品必須是VI設計公司的設計師有意設計成這樣的。設計師必須容忍偏離預期準則，如從左上角開始表現(xiàn)信息。以非傳統(tǒng)的方向引導讀者需要更好地協(xié)調要素，如，使等級表現(xiàn)極為清楚，比方說，以使位于頁面底部的焦點突出。信息的傳遞是需要時間的，不管是花幾秒鐘粗略地掃一下頁面或版面， 還是多幾秒鐘的時間快速瀏覽一份多頁的材料。時間就暗示著空間和移動，從一個要素到另一個要素，從一個版面到另一個版面。移動需要方向，而方向用來協(xié)調和引導讀者注意到關鍵的信息。動態(tài)的設計需要以一種主導方向以示強調，不管這種方向是垂直的、水平的還是斜的 ，方向的引力一樣時，就產生靜態(tài)的設計，看上去古典或傳統(tǒng)些。當然，靜態(tài)的設計在適當?shù)那闆r下也是可以考慮的，但一般來說， 它不能滿足讀者對動態(tài)表現(xiàn)的需求。用斜的方向以示強調曾被誤認為是最為動態(tài)的結構。實際上是當VI設計公司的設計師實在想不出更好的方法時，他們通常就采用這種方法。斜向突出必須謹慎使用，因為它的驚奇效果是極為自我意識的，而且使用這種方法實際上常常會減損信息的表達。VI設計公司運用空白空間與設計要素的主導方向呼應。為了便于理解，恰當拆開的標題形成自己獨特的形狀，必須好好利用。了解更多VI設計公司的相關資訊，請關注我們深圳本源百納品牌策劃有限公司的官網(wǎng)huntergreenmotel.com

一個多頁面的文件， 不管是一 個雜志題材或一 本用戶技術指南，都是由許多單個片段組成的。LOGO設計公司必須把它們合成一個清晰、 有條理的整體，看上去是經過簡化，是有目的地展現(xiàn)出來的。它們必須能夠抓住讀者的注意力.當空間間隔保持一致時，空白空間就把頁面連接起來了。在雜志設計中，LOGO設計公司把空間和要素的重復性和節(jié)奏感，是為了幫助讀者意識到版面之間和期與期之間的連貫性。限定了雜志視覺特點的專欄版必須用特別的標題和外邊頁章頭空白，以使它們的重復出現(xiàn)產生一種熟悉的可識別的風格。特寫題材，顧名思義，就是特別報道的題材，必須在整版中顯出其特別性。因此，它的設計也不能和專欄版或其他特寫題材一樣。在特寫題材中，要找出處理空間的特殊方式連接頁面。LOGO設計公司放置要素和周圍空間間隔必須協(xié)調、一致。從手邊的材料中提取共性，創(chuàng)造出實空間和空白空間的形狀。為了保證協(xié)調性，把頁面設計成對開頁，或最好設計成完整的題材，因為看見它們的是讀者。使它們的重復性和節(jié)奏感讓人覺得是必然、無法避免的。LOGO設計公司使用重復要素并不就是單調的。變化本身，從另一個方面講，會瓦解統(tǒng)一性。要和諧處理的最明顯的要素是四周的白邊、空白空間、字體、插圖，圖片的大小及格式，標識和色彩。了解更多LOGO設計公司的相關資訊，請關注我們深圳本源百納品牌策劃有限公司的官網(wǎng)huntergreenmotel.com

我們深圳LOGO設計公司經過多年的設計經驗發(fā)現(xiàn)，有時候我們想要無限制的設計選擇既是一件幸事，也是一件禍事，因為時間都在研究無用的材料和毫無目的地擺弄設計要素中浪費掉了。最好是從選出來的有限的調色板上做設計決定。簡單中孕含著美。內容有著它自己內在的結構。它是固定的組成部分，但需要我們深圳LOGO設計公司有一定的鑒賞力去揭開各部分的相互連接性。這就稱為”有機設計”。盡管偶爾也有例外，把要素與外部樣式配合效果更好的情況。網(wǎng)格節(jié)省時間，它們可用來排列一些復雜的信息，如表格，計劃表、科學數(shù)據(jù)、名單和一些重復的要素，如標題、圖畫和正文。我們深圳LOGO設計公司選擇有限制，才能有創(chuàng)造性和連貫性。流暢來自結構。雖然使用網(wǎng)格限制了選擇，但它給設計一種內在凝聚力。網(wǎng)格所具有的限制性是精心選擇過的，因為網(wǎng)格是在規(guī)定的優(yōu)先考慮的事物的基礎上逐漸形成的。圖像是最重要的嗎?有多少文字?必須事先確定各種規(guī)格，使插圖和文字可以放進去，才能形成網(wǎng)格。最小的圖片和插圖限定模塊，模塊可以重復用在一個多行的結構中。頁面被水平分成相等的幾組正文行。水平原則決定了標題、說明文字和廣告圖畫頂部邊緣的位置。簡單些的網(wǎng)格通常比復雜的網(wǎng)格更好。網(wǎng)格的復雜性在于要幫助設計師回答這樣一個問題，“ 應該要多大， 我把它放在哪兒”? - 個分成七個欄目的網(wǎng)格普遍情況下都較為實用，而且用起來很有趣，因為它有很多的選擇余地。過分復雜的網(wǎng)格選擇的余地過大，好像到處都是網(wǎng)格，然而卻毫無用處，因為選擇不再受到它們的限制。當網(wǎng)格單位太小，讀者就很難看清它的條理。我們深圳LOGO設計公司有條理的設計有著清晰的節(jié)奏感和張力，它能按順序地從一個要素到另一個要素進行引導。但是如果結構沒有經過深思熟慮的處理，就會產生多次重復的雷同，令人乏味。網(wǎng)格的形成必須包括對怎樣和什么時候可以打破結構(或“ 正常”的布局)的描述。這種打破常規(guī)的原則是著重強調其創(chuàng)造性，使以網(wǎng)格為基礎的設計看上去有新意。那個單個的要素就變得非常醒目。深圳LOGO設計公司發(fā)現(xiàn)，除了在特定的頁面和版幅上使復雜的信息條理化，網(wǎng)格還把封面和內部頁面統(tǒng)一起來，把一個事項和另一個事項連接起來。網(wǎng)格還能滿足整個公司的需要，達到視覺上的統(tǒng)一，在屏幕申請表、小冊子、數(shù)據(jù)表和廣告中建立類似家族式的網(wǎng)格。了解更多深圳LOGO設計公司的相關資訊，請關注我們深圳本源百納品牌策劃有限公司的官網(wǎng)huntergreenmotel.com

我們都知道空間是不完整和無限的。它是動態(tài)的，與上個空間和下個空間連接在一起。而空間有大空間，和小空間，那它們在我們VI設計公司的設計中起到什么作用呢？大的空間起分隔的作用，而小的空間起連接的作用。就是說，要素可以被遠距離隔開或近距離連接。靠得越近，它們的關系看起來越密切。長方形可看成是一組3+ 1的圖形。把要素重疊，最大限度地顯示了它們的關系。四個長方形現(xiàn)在可看成是一個多邊的形狀。VI設計公司發(fā)現(xiàn)，用方框限定面積有一定的風險。方框有效圍住空間的同時，它們可能會過多地分隔空間，從而損害頁面的協(xié)調性。在要素間用稍寬點的狹長地帶代替方框進行分隔。精心調整的空間展現(xiàn)了內容是如何分隔的。在條目開始的附近添加鉛線或線條，而不是方框，就足以使它醒目。如果一定要用方框，在正文和方框中留出不少于6點和不多于1 2點的空間。如果正文印得幾乎靠近方框鉛線，正文會顯得擁擠、不吸引人。以上就是VI設計公司分享大小空間的一些作用，利用得好，對我們的設計作品是尤為作用的。了解更多VI設計公司的相關資訊，請關注我們深圳本源百納品牌策劃有限公司的官網(wǎng)huntergreenmotel.com

我們深圳VI設計公司作為設計之都的設計公司，引領著設計界。我們設計的目的就是要得到讀者的青睞，那如何才能得到讀者的青睞呢？首先，我們深圳VI的設計有一定的條理性，在其中，各個部分，特排字體、圖像、說明文字和正文都必須引人注目,易于理解。缺乏這種先后順序，讀者面對的就是“一碗燕麥糊”，一個相應的喧鬧區(qū)，任何一種都不夠開胃，無法讓人停足和品嘗。因此我們深圳VI設計公司的設計師最基本的任務之一就是按順序排列信息。比如，裝幀設計師把他們的排印版式排成大標題、章和節(jié)的標題、小標題、正文和說明文字。這樣的排印結構可幫助讀者大致掃描一下內容，至少一開始是忽略細節(jié)的，直到他們使自己參與到正文中。我們深圳VI設計公司的每個設計方案都要在注解本上寫下我們想要讀者明白的每個想法。然后按主次的先后順序記下注釋。讀者應該看見的是想法像一根線上的小珠樣展現(xiàn)在他們的面前。了解更多深圳VI設計公司的相關資訊，請關注我們深圳本源百納品牌策劃有限公司的官網(wǎng)huntergreenmotel.com